ケイシー・スプーナー：
巴里のアメリカ人

ケイシー・スプーナー：12月1日に来たんだけど、引っ越すなんて思わなかったよ。2日間のつもりで来たんだ。というのも、友人のひとり、振付師アレックス・エクマン(Alex Ekman)の初公演がオペラ座であったから。ただ数ある訪問のひとつのつもりだった。それでオペラハウスでどんちゃん騒ぎをやったんだ。警備もいなかったから、僕はパンツも履かずにイブニングドレス1枚で、借りた毛皮のコートを着て、シャンペン片手に走り回ってたんだ。オペラ座は怒り心頭だったけど。翌朝は、新しい恋人の隣で、ひどい二日酔いで目が覚めた。それでニューヨークに帰りたくなくなっちゃった。だから帰りの飛行機に乗らなかったんだ。友達は「どうやって家に帰るつもりだよ？」って感じだった。僕は「わかんない。フィーリングだよ。家には帰れない」って。

今はアメリカの政治に耐えられないから。毎日のように次から次へとショックなことばかり起きる。そこでは、またか、って感じで常軌を逸した馬鹿げた政治パフォーマンスと市民の権利の崩壊が起きている。胸くそ悪いし、どうにかなりそうだ。女性にはもっと強烈だろうね。権力を持つ女性がようやくこの地位まで来たのに、女性ではなく「あんなの」が選ばれたんだ。男でさえあれば、どんな奴でも女より優れてるっていうの？

ホモセクシャルの恋愛関係について語るっていう、とても具体的な意図で、アルバム制作を始めたんだ。ゲイは誰でも、すごく複雑でダイナミックな感情の波を抱えて生きている。ゲイは、「男はこうあるべき」みたいな期待に従わずに成長するからね。

レコーディングを始めたときは、それはもう最高の場所にいたんだ。これ以上幸福ではありえないくらいに。あの14年間続いた関係には良い思い出しかない。まだ僕たちの関係は続いているしね。ある時点で、半年間、僕たちには2人目の彼氏がいた。僕は旅行することが多かったし、何ヶ月も家を離れていたんだけど、何ヶ月もの間セックスしないなんて現実的じゃなかった。

これについては、僕たちは何年もの間、苦しんでいた。僕たちは愛し合っていたし、自分たちの健康問題をすごく心配していたから。それに、感情的なリスクもあった。でもお互いに信頼を高めていた。僕たちはあらゆる欲望を分かち合えたんだ。そういう関係があるというのは素晴らしいことだよ。自分のファンタジーに対して完全に素直でいられる。それこそが、本当の関係だ。

本当に、人は短期間の性的な肉体関係をないがしろにしたがる。人は、そういう関係を人間の行為の一部ではなく、何かロマンチックでも重要でもないものとして道徳的に説明したがるんだ。これが、部分的にアルバムで語っていることだよ。こういう異なる種類の絆や関係を持つことだって可能なんだ。

わからない。自分で引き起こしたのではない多くの変化を経験してはいるけれど。思うんだけど、中年の危機って偽りのアメリカン ドリームが根幹にあるんじゃないかな。奥さんと、2人の子どもと、車と家。でも僕は古典的なアメリカン ドリームは生きてないからね。僕が生きているのは「僕の」夢だ。人生のある地点に到達したから、赤いフェラーリを買う必要を感じたり、クリスティ・ブリンクリー(Christie Brinkley)とデートしたいと感じたりするようになったわけじゃない。僕は既にフェラーリに乗っていたし、既にクリスティ・ブリンクリーともデートしていたようなものだから。

僕は、クスリ全般はダメっていう家庭で育てられたんだ。歯科矯正医の所に行くのでさえ、頼み込んでやっとだったくらい。僕の家族はすごく堅実で、農家の田舎者で、とても南部的なんだ。だからドラッグはやらない。祖母はビールを飲むことですら恥じるような人だった。僕は常に、ドラッグに対してとても保守的な考えをする人ばかりに囲まれてた。でも、僕もドラッグ文化にはまるほどのお金も時間も持ったことがなかったせいもある。ニューヨークで働きながらアーティストをやるのはそれは大変だったからね。いつもきちんとしなきゃって感じだった。毎日毎日。働かなきゃならかったし、色々と顔を出さなきゃならなかったし、集中する必要があった。ごく最近になってから、やっと自分でも… [着信音] あ、ちょっと待って。ローズだ。
どうしたの？

ローズ・マッゴーワン：どうも！

ケイシー：今インタビュー中なんだ。君はテレビ中？

ローズ：そうよ。あなたの素晴らしさについて証言した方がいい？

ケイシー：うん、お願い。

ローズ：ローズ・マッゴーワンです。私はここに、ケイシー・スプーナーが人間としては最高に素晴らしい人だと証言します。彼は光を発し、すごいエネルギーを放っているわ。17年前に彼のパフォーマンスを初めて見たとき、彼は私の元に鳥のように飛んできた。魔法みたいだった。あのときのことは絶対に忘れられない。以上。

ケイシー：ありがとう、ローズ。今夜の時間と場所をメッセージで送って！ [通話終了]

あらゆる夢が一気に実現してるような気がするんだ。僕は売れない時期が長かったから。ずっと正しいことをしていたけれど、どういうわけか、何もうまくいかなかった。ビジネスもうまくいかなかったし、創作活動もダメだった。それが突然、一体何が起きてるのか本当に訳がわからないよ。こういう人たちにたくさん会ったり。以前は、失くされて、忘れられて引き出しの奥で埃をかぶったみたいな存在だった。それが今は綺麗にされて、表舞台に連れてこられた感じだよ。つまり、ダイ・アントワード(Die Antwoord)にダンスフロアで追いかけられたり、ローズが僕をテレビに出演させたり、誰もかれもが僕に服を送ってきたりさ。ここパリにいると、何となく物事がうまく収まるみたいだ。

2009年に『Entertainment』をリリースしたとき、僕たちは財政破綻のただ中だった。リリースの同じ月にレーベルが破産した。つまり、僕は騙されたんだ。70ものライブをやるツアーの予定がびっしり詰まってた。人生であんなにライブをやったことはないよ。それでツアー後家に戻ったら、預金残高は100ドルのマイナスだった。それに、へとへとに疲れ切ってた。

アンコールが大嫌い。本当に馬鹿げた儀式だと思う。「戻ってきて！」って、どうせ戻ってくるっていうのを知ってるのに、どうしてわざわざ知らない振りをするんだよ。馬鹿らいし。ライブが終わったら、もう終わりなんだよ。僕はライブをもっと演劇のように考えてる。

そう。でも、そう考えると、ちょっと見てみたいな。「幕あいの直前の、あのモノローグをもう一度やって！お願い！」ってね。

創作に関して僕は何も手助けを必要としていない、って教訓を学んだかな。誰かとこういう契約について交渉していると、創作に関しては完全に自分でコントロールできると言われるんだ。でも実際は、予算を握っている人が何もかもコントロールしてるんだよ。

みんな、契約交渉するときは、こう言うんだよ。「有り金を全部よこしたら、もう邪魔しないでくれ」。これが僕の契約のやり方だ。