DJDSのサウンドは、コヨーテの群れとカーチェイスの音色

サム・グリズマー(SG)：このフレーズは、言ってみれば、もともとは全く別世界から来たような異なるものが、アルバムの制作段階で、うまくまとまり始めた瞬間を表しているんだ。このアルバムで僕たちは、これまで一緒に音楽を作ってきた中でずっと追い求めてきたことを、成し遂げようとした。つまり、音楽の好きなところを、全てひとつにまとめること。以前は、まだそれほど良いプロデューサーでも作曲家でもなかったら、それが何なのか、わかっていなかった。いちばん良い例は、ブロークン・ソーシャル・シーンのケヴィン・ドリューが、ただ808に合わせてギターを弾いているってことじゃないかな。

ジェローム・ポッター(JP)：そして君の声もね。

SG：それよりも、彼のギターと808だよ。あれがまさに『Big Wave More Fire』を体現している。このアルバムで、何かスゴイものが解き放たれたんだよ。いつもそこにあったし、とても単純なことのようにも見える。だけど「それだ、それがまさに僕たちがずっと成し遂げようとしていたものだ」って感じがしたね。

SG：実は違うんだ。『Pablo』の制作に携わった後、カニエのために作った曲がある。Yeezy Season 4のためにサウンド トラックをやったんだ。カニエは僕たちがそのサウンド トラックを手がけることを望んでた。そのコンセプトは、ザ・ドリームが自分の書いた「Bed」という曲を歌っているデモがあったんだけど、カニエは、それの20分のバージョンを欲しがっていたんだ。それで、ザ・ドリームのオリジナルのアカペラと、大まかなベースとなるアイデアが送られてきて、「これを埋めて長くしてくれ」って言われた。だから僕たちは、それを長いアンビエントの曲にして、いくつか僕のボーカルのトラックを足したんだ。クレジットはなしでね。

JP：あれが、本当の意味での僕たちの始まりだった。

SG：スタジオの中だけでね。それ以外では、やっていることはジャムバンドのライブとは正反対。

JP：たぶん、僕たちはあの手の雰囲気を出せるほど上手いミュージシャンじゃないよ。

SG：僕たちは、どちらかと言えば、頑張ったと感じさせず自然に感じられるよう、かなり頑張って音楽を作るタイプのプロデューサーなんだ。このアルバムでフィーチャーされているアーティストで、いちばん呼ぶのに苦労したのは誰ですかって聞かれたとき、ジェロームは「間違いなくサム」って言ってからね。

JP：制作過程は、試行錯誤だったな。

SG：ジェロームが、歌ってみたらって勧めてくれたんだ。

SG：たぶん1年前かな？ 僕たちはあのサークルから外れちゃってる。でも、あれをきっかけに、何人かの良いミュージシャンと仕事をしてきた。ザ・ドリームやケイシー・ヒルなんかとね。

JP：これの持つ意味は、大きいよ。僕たちがファンだった人たちと仕事をすることになったわけだから。

SG：どちらかと言えば、ずっとそんな感じだったよ。

JP：全ての曲にホワイト ノイズを被せるとか？

JP：そうするとライブ レコーディングに戻ることになるね。もしバンドが室内にいたら、他の音を適当に付け足す必要はない。全ての音はそこにあるべくしてある、ということ。僕たちは常にそれをやろうとしている。そして緊張感のある音楽を作るんだ。現状に満足するのはつまらないから。

SG：このアルバムがリリースされた週に、次のアルバムをどんな音にすべきかに考えてたんだけど、すごいストレスだったよ。もっと大きく前進する必要があるって僕は思っていたからね。

SG：色々なことをやっているよ。今は、あるプロジェクトを手掛けている。バーナ・ボーイ(Burna Boy)って知ってる？ 彼がボーカルで、僕たちがプロデュースしてEPを作ってるんだ。

JP：僕たちはずっと彼のファンだったんだ。サムが見せてくれたスゴいアプリがあって、世界中のラジオ局が聴ける。

SG：Radio.Gardenっていうんだ。

JP：メキシコではSpotifyのトップ50を聴いてたんだけど、全部がバンガー チューンだったね。

SG：あるよ。数年前に。行ったけど、ドレイク(Drake)の「Hotline Bling」に負けちゃった。

JP：そして、水しか出なかった！ 大きなアリーナの中で、みんなタキシードに身を包んで、食べ物はなし。水しか出さないんだ。

SG：リアーナ(Rihanna)が出て行く時に僕たちの横を歩いて行ったよ。

JP：それが僕たちのグラミー賞のハイライトだったね。

SG：僕たちがほんとに好きな人たちといっしょに仕事ができるようになって、僕たちの奇妙な世界に取り込めるのは、すごく楽しい。僕たちが今取り組んでいるバーナ・ボーイのEPもそう。彼と仕事を始めたばかりの頃は、彼が何をしたいのかはっきりとわからなかった。でも彼は、僕らが見せるもの全てに夢中になり始めたんだ。それはもっと暗くて、未来的なサウンドだった。

JP：おそらく、昼よりも夜の方が好きだね。

SG：僕はどっちも好きだよ。パーティネクストドア(PartyNextDoor)が、リアーナのために書いた「Work」という曲について言っていたことを聞いたんだけど、彼はその曲が悲しい曲、ブルースのような曲だと言ってた。実際に聴いてみると、ものすごく暗いんだ。

SG：間違いなく。

SG：『The Source』誌を隅から隅まで読むようなこと。僕はもっとポップなものにハマってた。「Mo’ Money Mo’ Problems」がリリースされた頃だ。Bad Boyの音楽を聴きまくってた。それからCash Moneyを発見して、「こっちはさらに良いじゃん」って思ったね。

JP：今のプレイボーイ・カルティ(Playboi Carti)もそういう感じだよね。この前出た彼のアルバムは、ぶっ飛ばしたシビックのような音がして、他とははっきりと違うクオリティがある。すごくまとまりがあるし。ああいう荒削りな感じを伝える方法はいろいろある。

SG：おそらくそれは、彼らが一晩中クラブにいて、それからスタジオに入ったからだろうね。緩さやエネルギー、そして楽しさがあるけど、伴奏のトラックの方は「なるほど、ある男がマリファナを吸いながら、この音楽を完璧なものにすることを、9時間も考えてたんだな
」って感じなんだ。

SG：すごく感じるよ。住宅街に目を向けると、そこにコヨーテの群れがいる。どういうわけか、僕たちの音楽はそういうサウンドなんだ。

SG：ジョーン・ディディオンにはリスペクトだよ。ポップな瞬間もあるけど、このアルバムはいつも少し沈んでいて、ちょっとダークに聴こえるよね。

JP：僕たちは皆、KCAL 9チャンネルでカーチェイスを見て育ったからね。

JP：曲によっては、100通りぐらいのバージョンを作るんだ。そして毎晩車でテストする。

SG：これは僕たちがマイク・ディーン(Mike Dean)から学んだことなんだ。彼のことはもちろん知っているよね、カニエのプロデューサー。僕たちの曲も、かなりの適応力があると自負しているよ。高音質のサウンド システムのある車で聴く人もいれば、低音質のシステムの人もいるし、携帯で聴く人もいるから、いろいろな聴き方を想定している。

JP：サムはサブウーファーのないホンダのフィットを持ってるんだ。音に関することは主観的なものだ。50年代に音楽を作っていたら、人がiPhoneで音楽を聴くことなんて想定してないしね。

SG：バーナ・ボーイのEPがそうだよ。年に1度ぐらいのペースで何かを発表しないと忘れられてしまうからね。もし自分がフランク・オーシャン(Frank Ocean)で、それでもいいっていうなら別だけど。

JP：それは周りの人から学んできたことなんだ。それを僕らなりのやり方で発展させてきた。仕事をするうえでの姿勢だったり、スタジオの中でのこととか。

SG：メインストリーム？

JP：ケイティ・ペリーはないけど、まあ、新しいアルバムで、カリード(Khalid)とは仕事をした。自分たちのアルバムと、彼のアルバムのために3日間で2曲作ったよ。

SG：僕たちにとって何より大切なのは、自分たちのプロジェクトがあって、DJDSとしてやりたいことがいつもできることだ。他のアーティストをプロデュースする時でも、自分たちがやりたいことをやってきたんだけどね。でも、DJDSでは必死にならなくても、それができる。

JP：僕たちはSpotifyのポップなサウンド、2018年っぽいサウンドがこの世にあるってことはわかってる。

SG：それのおかげで僕たちの音楽はフレッシュでいられるんだ。いずれの側面においてもね。

SG：それについて話していいのかな？ 法律上、話していいのかどうかわからない。僕たち、ドジャースから名前の使用停止を求められたんだよね。

JP：ドジャースに手紙を書くのを手伝ってもらえる？