A-Cold-Wall*はタイム ゾーンを超える

サミュエル・ロス：僕が魅力を感じるのは、A-Cold-Wallが提示する関連と地理的風景との関連がとても一致している点なんだ。例えば、初期の作品やアイデアは、文字通り、壁面の色をベースにした。だからすぐに、「壁を地理的な環境の標点にする」という小さなアイデアから取り掛かれた。でも、あちこち旅をするうち、僕たちが布地で複製している建物の区域や建築が、実は世界中で目にする状況をかなり含んでいることに、かなり早い時期に気付いた。どこでも、コンクリート ブロックや、様々な色合いのスレートや黄褐色でスタートする。つまり、僕たちは資本主義環境で生活しているから、いろんな大陸でA-Cold-Wallが見つかるんだ。メキシコ、パリ、日本、ロンドン。どこへ行っても資本主義の構造物を目にする。つまり、労働者階級のサブカルチャーがあるということだ。

それは多分、ジェントリフィケーション(都市の中産階級化)と関係があるし、それが実際に意味するものに関わってくるね。ある時代に、ある地域で、特定の階級が代表的であったとする。一般的には、そういうエリアで、変化が始まったり、新しい現象が発生することが多い。だから、君の言う通り、確かに東京やロンドンは継続的に生まれ変わり続けている。必ずしも良くなるわけじゃないけど、とにかく生まれ変わり続ける。例えば、ブリクストンというエリアは、ニューヨークのハーレムと同じように、ロンドンでも黒人が集中している場所だった。僕は、ブリクストンに子供時代の思い出が本当にたくさんあるんだ。僕の家族はブリクストンの出身だったから、僕は子供のときに多くの時間をあそこで過ごしたんだ。でも今はジェントリフィケーションが進んで、もう以前のようなアフロ カリビアンの雰囲気はない 。アフロ カリビアンのコミュニティは存在するよ。でも、外側へ押し出されたんだ。都市は進化と発展を続ける。だから、そういうエリアは、変化に翻弄されて転々と移動する。

ありえないよ、本当。自分でも実感がないんだ。もちろん僕はデザインを勉強して、プロダクト グラフィック デザイナーの仕事もした。ヴァージルと働く前の数年は、広告の仕事をやった。ファッション界で認められるのは、すごく大きな意味があるんだ。当然、細部まで見極める目が大きく評価される場所だ。それから、自分の意見もね。グラフィックデザインをやってたとき、特に広告業界で気付いたのは、それがかなり旧態依然とした業界だということ。「ファッションはスピードアップしなくちゃいけない。現状が変わらなくちゃいけない」という意見を聞くことがあるかもしれないけど、ファッション業界と比べたら、グラフィック デザインや広告産業は本当に古めかしい業界なんだ。だから、今回、きちんとしたひとつの形としてファッション業界へ参入してみて、商業的にもインディペンデントの文脈でも、表現豊かで実験的なアイデアが支持されることが分かって、すごく嬉しい。

僕の仕事は、歪曲して解釈されたり、誤解されたり、存在自体が知られていない大量の情報を表現することなんだ。存在すら知られていなかったイギリス文化の新しい局面を、改めて紹介したり評価すること、と言ってもいいかな。新しいアイデアを提示したり、もっと急進的なアイデアや過激なものをプッシュするのが、僕の仕事のような気がする。学のない若造が同じような考えを示そうとしても、無視されるかもしれない。アイデアを吟味するプロセスを経ていないから。でも僕はそのプロセスを経てきた。だから、僕の頭の中にあるもののもっとも純粋な形を、確実に適切に表現して示すことが、僕の仕事なんだよ。僕のすべきことは、必ずしも人々を心地よく感じさせることじゃなくて、何か新しいアイデアや新しいやり方を提示することなんだ。言うなれば、物事を前進させるってことかな。

ショーで、Nikeとのコレボレーションを始めて発表するんだ。徹底的にデコンストラクトしたAir Force 1 High。昨今、Nikeのシューズは色々アレンジされてるよね。それ自体は素晴らしいことだよ。でも、繰り返しになるけど、僕のデザイナーとしての仕事は、時間を少し遅らせること。時代の先端とか流行を狙う気はないんだ。それより、美しく年を経るものにしたい。スマート スニーカーという観点から僕にできること。そのことついてずっと交わしてきた対話を総合する仕事。僕の言う「スマート」は、商業的に生き残れるだけじゃなくて、本当に望まれるという意味だよ。