余分の美学

Gucciがピンクの自動食器洗い機を販売したら、あなたは買うだろうか？ そうすれば、食器はかつてなく光り輝くだろうか？ 多くの場合、ラグジュアリーを含意する要素はただひとつに還元できる。すなわち、シンボル。道具としての物体がデザイナー商品と同じように渇望されることは、ほとんどない。そこで、例えば金槌とかレンガとか、一見無害な実用品にデザイナーのロゴをつけたら、それはたちまち欲望の対象に変わるのだろうか？ Supremeなら答えを知ってるだろう。まさに80年代の華やかさと過剰が90年代にはモノクロなミニマリズムに道を譲ったように、ファッションには必要以上の美学が注ぎ込まれ、抜き取られる。ラグジュアリーを示すシンボルとして、趣味が良いとされるのは？ 「余分」と見なされるのは？ 「あまりに」余分な結果、皮肉にも熱烈な欲求の対象になるのは？ これらの定義の揺らぎは枚挙に暇がない。目まぐるしく変化するイニシャルへの病的愛着を探るため、アーティストのオシアン・メリン(Ossian Melin)とアルヴィダ・バイストロム(Arvida Byström)が、マルチメディアの技術を利用してハイとローで遊んだ。