Comme des Garçons

查尔斯·狄更斯可以说是怀才不遇，评论家嘲讽他的文字为陈词滥调。 “狄更斯”这样一个既被用来特指人名，亦被用作形容词的名字在不断反复使用后，在产生了众多含义的同时也完全失去了任何意义。不过仔细想来，这也恰恰体现了对人类挣扎复杂性的深刻理解。

但这并非狄更斯笔下在近 200 年前结束了工业革命的伦敦。如今笼罩在街道和屋顶上的有害气体并不是制造业的产物，而是数据收集、英国脱欧和特朗普式推文所产生的恶臭和厌恶。“清新空气中的喘息”现在成了逃避科技的寓言。把手机留在家里，在街道上享受无人烦扰的轻快；这成了一种革命，一首幻想曲，哪怕仅仅是一瞬间。公共空间中所期望的社会礼仪和教条被暂时冻结，条条框框都消失不见。在现实生活中与人面对面交往成了一种新朋克吗?

有谁比打破传统审美概念认知的川久保玲更适合来装扮这一角色呢？狄更斯用文字实现层次的堆叠：现实主义的推崇、命运与自由意志、错位的身份、诙谐的机智…… 甚是铺张繁复；而川久保玲正是通过她的设计来勾勒这一切。2015 年川久保玲在接受《Interview》杂志的采访中曾说到：“当你穿上有所抗争的衣服时，你会感到勇气倍增。衣服可以给你带来自由。”那种藐视都市生活束缚的感觉也许需要的就是一双运动鞋和一件亮片西装夹克。

Tim Gutt 将狄更斯笔下工业革命时期的伦敦进行了 21 世纪版本的演绎 —— 通过拍摄 Comme Des Garcons Homme、Comme des Garçons Homme Deux 和 Comme des Garçons Homme Plus 展现了一个可能即将爆发终端用户力量革命的非传统时代。