SSENSE 2018 秋冬潮流趋势报告：第一篇

随着科技圈越来越适应直男和业界大佬这一曾经由华尔街对冲基金为典范的形象，其着装风格也开始累积了负面含义。扎克伯格（Zuckerberg）的牛仔裤和连帽衫是这一趋势的第一阶段，（还有哪种麻灰色比他身上穿的那种更不让人觉得休闲吗？）不过潮流的演变非常迅速，户外装备品牌和与之相关的剪裁与布料现在正在流行：半开领拉链摇粒绒套头衫、剪裁宽松的裤装、易于打包携带的羽绒服、戈尔特斯 （GoreTex）面料、抢眼的荧光色系等等。不管是为了舒适还是美观而穿着，这类服饰形成了一种造型各异的视觉景观。这样的打扮也许曾经表示穿着它的人是积极的环保主义者。但在今天，它除了说明其穿着者很可能有很多时间都在共享办公空间和小众高级咖啡店里度过之外，并无任何特别的含义。这里面存在着将美学与政治混为一谈的危险。身型健硕的杰夫·贝索斯 （Jeff Bezos）悄悄走近恐怖谷，撑破他超细摇粒绒面料的马甲，而被他命名为亚马逊的公司正引领着对环境产生破坏的经济系统的下一阶段。

传言奶昔大哥的原型是一个味蕾，但据麦当劳的维基百科上所称：奶昔大哥是“一个巨大的、短手短脚的紫色人形生物，具体物种不明。” 奶昔大哥是毛绒绒、体型庞大、紫色的 —— 而紫色最近在秀场上风头正劲。这是一种通常和神秘、贵族气质，以及魔法联系起来的颜色 —— 听起来像是个迷幻的组合，因为的确如此。紫色是仅次于绿色，最容易在致幻剂引起的幻觉中出现的颜色，而且都是超爽的体验！“我没见过有哪种生活能和纯粹的想象相比。”吉恩·怀尔德（Gene Wilder）曾经身穿一件紫色天鹅绒外套唱道。紫色是空灵的乐趣，但从不肤浅。安全，却无需融入 —— 它是紫色马海毛套头衫上的绒毛向阳的光晕。在这个想象力最为重要的时代，与其只选择红色药丸或是蓝色药丸，不如两个都选，由此获得一个两者之间的颜色：紫色。和紫色的奶昔大哥一起品尝彩虹，轻轻拍一下他的屁股，看你在他紫色天鹅绒表面的绒毛上印出的手掌形状变成充满光泽的潘通年度色 —— 紫外光色 （Ultra-Violet）18-3838 。

我们认为 Botter 是 2018 年最让人兴奋的异军突起的品牌。其设计师 Lisi Herrebrugh 和 Rushemy Botter 不仅斩获了颇具声望的耶尔国际服装节（Hyères Festival）的第一名，更入围了今年的 LVMH 奖；更不用提《i-D》杂志新加入的特约编辑 lb Kamara 为他们大获成功的 2018 年春夏男装宣传担任造型设计。他们一路顺风顺水，而且成功背后靠的都是真材实料。他们的“Fish or Fight”系列使用到了鱼形充气玩具作为头饰，并加以石油大亨式的品牌包装，提醒人们关注对加勒比海域和全球的小型渔民社区造成了巨大威胁的过度工业捕鱼和污染问题。 Botter 品牌的核心在于真实与幽默感，我们也希望这两个性格特点能在今年入冬时能流行起来。

竖起的耳朵，微微眯起的眼睛，舌头滑稽地歪在一边 —— 还有什么比看到一只小狗咧着嘴笑更让人满足的画面吗？难怪像Yohji Yamamoto 和 Alexander McQueen 等品牌都围绕经典的小犬牙格纹这一仿犬类迷人微笑的印花设计了一整个系列。每年秋天，当羊毛大衣和长裤重返秀场时，锯齿状的方块格纹便成为了设计师们显而易见的面料选择。但今年，与其预料之中的图案不同，小犬牙格纹为我们带来了一丝新意。微小而调皮的它欺骗着我们的视觉：从远处看去，它似乎只有一种颜色，或是凑近迅速一瞥时，会以为那是完美规整的棋盘方格图案。像个乔装的捣蛋鬼，小犬牙格纹在让其穿着者显得精致的同时也向自己憨傻的一面致意。可爱、时髦，却又有一点小邪恶，它传递着一个显而易见的信息 ——“我想玩儿！”还有，“小心我咬你！”

今年夏天，当贝拉·哈蒂德 （Bella Hadid）穿着 YEEZY 第七季与 2XU 联名的银色橡胶潜水短裤亮相戛纳时，人们在网上想要购买同款的饥渴程度是无可比拟的。这就像当年蕾哈娜 (Rhihanna) 拎着 Jacquemus 的黄色小羊皮‘Le Sac Chiquito’迷你钱包到巴巴多斯参加以她名字命名的街道的剪彩仪式时，每个人都“必须要”拥有她的同款一样。2018 年的秋冬，我们看到高级运动性能面料和风格前所未有地与高端时尚融为一体。而对于这一季度来说，“铁人三项”尤其是其灵感来源。Calvin Klein 205W39NYC 推出了看起来像铝箔毯的裙子，Martine Rose 带来了骑行短裤，Marine Serre 的发带和护目镜。铁人三项的参赛者平均要花三个小时才能完成全部赛程，而三个小时对于互联网来说已经像是永恒。所以我们至少能说，这个潮流还是有些持久力的。

以那样的姿势，“大脑会产生更多灵感。”小说家弗朗索瓦丝·萨冈（Françoise Sagan）跟她古怪且有时自闭的朋友、《Egoïste》杂志的编辑 Nicole Wisniak 说道。《Egoïste》是一本出版进度极度松散的小众定制杂志（四十年里只出版了不到 20 期）。萨冈在此是在鼓励 Wisniak 坚持她喜欢躺在床上工作的嗜好 —— 也许更光鲜的说法是“在床上办公”。准确来说，就像是玛丽·安托瓦内特 （Marie Antoinette）皇后的翻版。就像这位皇后年轻时在枫丹白露宫的房间那样，Wisniak 在巴黎第六区有一间对她而言像救生筏一样的居家办公室。这位法国编辑曾经说过：“在自己床上工作要比在别人床上工作好。”而我们又有什么资格反驳呢？更何况，有什么能值得放弃柔滑奢侈的丝绸睡衣和松紧带裤腰所带来的舒适感呢？归根到底，截稿日期前还是在床上赶稿最好 —— 在甜美舒适、像云一样松软的枕头堆里；在你自己可以掌握光线明暗的环境里；在偶尔的片刻小睡中；在你来回踱步、享受独自一人时裹住自己的毯子里；在不远处属于你自己的、摆满了你喜欢的奇怪零食的厨房里。在床上，在即将到来的截稿日期前。优雅的姿势？那是什么？我们该从 Wisniak 不紧不慢的感性中学到点什么。更重要的是，慢慢来。

“让我们一起扭转时光吧。” 在电影《水牛城66》（Buffalo ’66）中， 比利（文森·加洛 Vincent Gallo 饰）对莱拉（克里斯蒂娜·里奇 Christina Ricci 饰）说道。这听起来很浪漫，但在电影的剧情中却没那么简单 —— 比利刚刚出狱，并绑架了莱拉，要求她扮作自己的妻子去拜访他的父母。当比利说这话时，两人正在一个照相亭里，编造着假设两人一起生活过的种种细节。这部拍摄于加洛的老家水牛城的电影，捕捉到了美国东北部后工业城市悲伤的模糊感。它给人一种可能早已枯竭的西部边界小镇的感觉，剩下的只有已经错失的良机。就像电影中提到的超级碗比赛上那个臭名昭著的射偏了的进球一样。在电影的后半部，比利和莱拉来到了比利曾经常去的一家保龄球馆。伴随着 King Crimson 的歌曲《Moonchild》，一束聚光灯照在跳着轻柔的踢踏舞的里奇（Ricci）身上。这种保龄球馆所带来的破败怀旧感和这座城市的氛围交相呼应 —— 真的，大多数保龄球馆都让人感到怀旧。保龄球鞋和所有穿过它们的人所带着的隐隐悲伤。比利那樱桃红色的牛仔靴似的靴子、莱拉那厚重的淡蓝色眼影，它们和 2018 年秋冬秀场上所的萦绕的是同一种怀旧感。这些造型提醒着我们，往者不可谏，然而这种接近最初时刻的感觉，不论是如何营造而成的，仍给人带来慰藉。

“随机接龙”（Exquisite Corpse，又译“精美的尸首”）是一种由超现实主义者安德烈·布勒东 （André Breton）为他的好兄弟马塞尔·杜尚（Marcel Duchamp），曼·雷（Man Ray）和胡安·米罗（Joan Miró）所发明的饮酒游戏。但最终，这个游戏进化成了一种意义丰富的练习，帮助这些艺术家们在创作的过程中走出自己的局限。随机接龙是超现实主义的重要部分，它把完整感丢出了法式窗户之外。让我们不要再追求合理性，不再考虑全局 —— 不如让我们拼凑碎片，将不相干的事物放到一起；合作。你给我挑选帽子，我自己来挑选鞋。超现实主义的杂糅特性越来越成为当下世界的特征，而未来的模样会是一种“随机接龙”。