从 Offset 到 Arca：Pihakapi 品牌设计师 Vejas Kruszewski 掀起“革”命

的确有动物的元素。Pihakapi 专注于皮革，而这本身就来自于动物，是一种有生命的材料。随着时间的推移，它的质感也会随之改变。我以此为参考，把一些动物的形态融入到了服装的外形和轮廓中。

是真的。我们去了巴黎一家卖死虫子的店，买了一堆虫子，然后把它们支解开来。这些耳环后来都散架了。

是的没错，但核心还是建立在功能性和可穿性上。我从来没法对那些过于概念化而不实穿的东西真正产生共鸣。

我觉得我的日常工作挺枯燥乏味的。协商佣金、安排时间进度、送货、销售确认、项目协调。虽然我享受这一切，但有时我会忘了如何做白日梦。但在看电影时，我却可以完全沉浸在故事里，并获得一些新的感受。在设计新系列时我也会频繁地刷 Instagram，从朋友们的穿衣风格中获得灵感。比如我和 François（Vejas 的伴侣）每天都在一起，他就改变了我的穿衣风格。

就像是和好朋友相处了一段时间后，你总会不自觉从他们那儿学来一些习惯。我觉得亲密关系中也是如此，只是影响会更强烈。我们互穿对方的衣服，有时则会无意识地打扮得一样。比如说，我们为什么都穿了灰裤子和黑色的背心？我觉得这是难以避免的。

拿到这种分量的奖项后，要再提升就非常困难了。LVMH 对我真正的帮助是为我加上了一层正统的光环，因为作为来自加拿大这样一个在国际上和时尚没有什么关系的地方的品牌还挺难的。这个奖为我增加了正统性和可信度，提高了地位。如今，品牌有没有认可的差别是巨大的。你可以拥有独特的视角和强烈的原创性，但同时你也需要有可信度。

这是个艰难的决定。我认为自己从那时开始已经成长了很多，如果时光能够倒流，我可能会做出不同的选择。在解决问题时，你总有空间去把事情考虑得更周到明智。但有时候，你需要以退为进。创立品牌不难，运营生意才难，那正是压力的来源。尤其是当你背后没有很多资本支撑的时候，就会担心任何一个错误都会导致前功尽弃。

我觉得不去谈论商业运营的问题，在某种程度上会形成一种长期对失败的保密和羞耻感。因为所有不按你的预想所发生的事都会被看作是失败。

2019 秋冬系列是以希腊风格为灵感。我们在尝试褶皱、体积感和变形处理。我们和 Stefan Schwartzman 进行了合作，他是一位创作石像怪风格插画的艺术家，这和我们的动物主题很契合。我们会把他的一些画作印在布料上。接下来的系列我们打算一切从简，比如尝试同款不同色的皮衣和皮裤。春夏系列真的很难，因为皮革要怎样设计才适合春夏穿着呢？我在想，如果皮革被看做是人的第二层肌肤的话，那现在流行的紧身运动装也几乎像是第二层肌肤一样。所以我们将会和一家意大利圆筒针织品制造商合作，推出一系列超紧身的针织服饰。针织自行车骑行短裤、T 恤、还有可以混搭的背心。能用皮革做的东西太多了，充满了可能性。

对 Pihakapi 来说，它的主色调是粽色、乳白色、黑色和白色，再加上两种点缀色。上一季的点缀色是紫色和绿色。第一季是黄色、蓝色和红色。2019 秋冬将会是知更鸟的蛋蓝色和樱桃红。一个系列如果只是单色搭配真的会很无聊。当你的目光被两种点缀色吸引时，它会形成一种视觉张力，增添另一层维度。

我妈妈有一段时间特别痴迷奶牛纹案。我家曾经有过一个奶牛乳房形状的瓷碗，乳头则是它的底座。她还有过奶牛印花的耳环和烤箱手套。我最近也很喜欢动物印花。我很想设计一款新的动物印花，一种世界上并不存在的动物的印花。

我之前一直在想，为什么不做一本迷你刊物呢？它和销售产品等目的都无关，就只是单纯为了执行一个概念。这一直是我的梦想。每次有设计师为一部电影设计戏服我都觉得很有意思。比如 Dior 就为佩德罗·阿莫多瓦（Pedro Almodóvar）的电影《胡丽叶塔》（Julieta）设计过戏服。你看过《假日惊情》（A Bigger Splash）吗？拉夫·西蒙（Raf Simons）就为蒂尔达·斯文顿（Tilda Swinton）扮演的角色设计了全套服装。蒂尔达穿的全是 Raf Simons 设计的 Dior，真是太美了。服装能为一个项目增加了情感分量，这真的非常吸引人。你能从中看到人物的生活。看到T台上的服饰的时候，你会有一种仰慕感，你会想“看起来像那样”。但当你看到电影里的服饰时，你会想要“像那样去生活”。